{"id":1427,"date":"2025-03-23T19:21:00","date_gmt":"2025-03-23T18:21:00","guid":{"rendered":"https:\/\/muziekpers-pressemusicale.be\/?p=1427"},"modified":"2025-03-27T19:30:32","modified_gmt":"2025-03-27T18:30:32","slug":"erna-metdepenninghen-figure-majeure-de-la-presse-musicale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/muziekpers-pressemusicale.be\/fr\/erna-metdepenninghen-figure-majeure-de-la-presse-musicale\/","title":{"rendered":"Erna Metdepenninghen, figure majeure de la presse musicale"},"content":{"rendered":"

Intervention de Martine Mergeay, critique \u00e0 La Libre Belgique et Musiq\u20193, au nom de l\u2019Union de la Presse Musicale Belge \u2013 Vereniging van de Belgische Muziekpers, \u00e0 l’occasion des fun\u00e9railles d\u2019 Erna Metdepenninghen (1942-2025).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tout r\u00e9cemment, Erna avait encore particip\u00e9 \u00e0 l\u2019assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale de l\u2019Union de la Presse Musicale Belge \u2013 dont elle \u00e9tait devenue pr\u00e9sidente d\u2019honneur \u2013 et assist\u00e9 \u00e0 la premi\u00e8re du G\u00f6tterd\u00e4mmerung<\/em> \u00e0 La Monnaie. Sa mort inopin\u00e9e est un choc, comme un fait incompatible avec son extraordinaire vitalit\u00e9. Et dans le monde musical, cette absence cr\u00e9e un vide on n\u2019a pas encore mesur\u00e9 la profondeur.<\/p>\n\n\n\n

Dans le courant des ann\u00e9es 90, le m\u00e9tier de \u00ab critique musical \u00bb – dont nous pr\u00e9f\u00e9rerons dire, parlant d\u2019Erna, \u00ab critique de musique et d\u2019op\u00e9ra \u00bb – assurait encore un relai essentiel entre les artistes, les institutions musicales et le public. L\u2019Union de la Presse musicale belge \u2013 association f\u00e9d\u00e9rale et bilingue – regroupait alors pr\u00e8s de 150 journalistes et, parmi ceux-ci, Erna d\u00e9passait tout le monde d\u2019une t\u00eate, au sens propre et figur\u00e9. G\u00e9rard Mortier, directeur tout puissant le Monnaie, n\u2019aurait pas imagin\u00e9 d\u2019entamer une discussion avec les journalistes sans s\u2019adresser d\u2019abord \u00e0 Erna, c\u2019\u00e9tait un fait \u00e9tabli, et les confr\u00e8res et consoeurs b\u00e9nissaient le ciel d\u2019entendre la formidable critique du Standaard aborder sans \u00e9tat d\u2019\u00e2me les questions les plus d\u00e9licates et les plus controvers\u00e9es. <\/p>\n\n\n\n

Il est vrai, parlant de G\u00e9rard Mortier, qu\u2019Erna \u00e9tait gantoise comme lui, et passionn\u00e9es d\u2019op\u00e9ra, elle \u00e9tait son amie depuis toujours, il avait fond\u00e9 avec elle l\u2019association Jeugd Opera<\/em> et il savait qu\u2019avec Erna, la sinc\u00e9rit\u00e9 allait de pair avec la l\u00e9gitimit\u00e9 professionnelle. Ceux qui l\u2019ont bien connue, et je pense en avoir fait partie, savaient aussi qu\u2019Erna m\u00ealait son franc-parler avec une sensibilit\u00e9 \u00e0 fleur de peau, celle-l\u00e0 m\u00eame qui lui permettait de si bien entendre la musique et le chant\u2026<\/p>\n\n\n\n

Ces m\u00eames vertus, conjugu\u00e9es avec son immense savoir, sa comp\u00e9tence et ce que j\u2019appellerai son courage \u2013 il en faut pour exercer ce m\u00e9tier \u2013 entra\u00een\u00e8rent tout naturellement qu\u2019Erna f\u00fbt \u00e9lue \u00e0 la pr\u00e9sidence de l\u2019union de la Presse Musicale en 1991, fonction qu\u2019elle occupa jusqu\u2019en 2006, soit durant 15 ans. Et comme, chez Erna, la fibre f\u00e9ministe \u00e9tait fort d\u00e9velopp\u00e9e, elle choisit pour secr\u00e9taires deux consoeurs (une pour chaque r\u00f4le linguistique), ainsi que le pr\u00e9voyaient les statuts : Marleen Spaepen et moi. <\/p>\n\n\n\n

La grande affaire annuelle \u00e9tait la remise des Prix Caecilia : dix prix et quelques prix sp\u00e9ciaux d\u00e9cern\u00e9s par l\u2019Union de la Presse Musicale Belge aux plus beaux enregistrements de l\u2019ann\u00e9e \u00e9coul\u00e9e. Il fallait r\u00e9unir un jury, programmer les sessions d\u2019\u00e9valuation et enfin organiser la fameuse remise des prix.  Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019amiti\u00e9 liant Erna \u00e0 Jean-Pierre de Launoit, doublement impliqu\u00e9 dans le monde des affaires et le Concours Reine Elisabeth, la c\u00e9r\u00e9monie \u2013 o\u00f9 se pressaient des centaines d\u2019invit\u00e9s – \u00e9tait organis\u00e9e \u00e0 Bruxelles dans l\u2019auditorium de la Royale Belge, devenue AXA. Outre le prestige, nos h\u00f4tes nous accordaient une aide substantielle, logistique et financi\u00e8re. Il n\u2019emp\u00eache : pour donner \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement l\u2019\u00e9clat qui lui revenait, il fallait d\u00e9ployer une \u00e9nergie de dingue : Erna avait cette \u00e9nergie. <\/p>\n\n\n\n

Il fallait aussi avoir \u00e9tabli dans le monde entier des liens profond et amicaux pour pouvoir s\u2019assure d\u2019ann\u00e9e en ann\u00e9e, la pr\u00e9sence de grands artistes : ce furent des stars du calibre de Montserrat Caball\u00e9 ou de  Cecilia Bartoli. Il fallait encore avoir ses entr\u00e9es au palais pour que les rois, les reines, les princes rehaussent l\u2019\u00e9v\u00e9nement de leur pr\u00e9sence. Tout cela, Erna l\u2019obtenait comme par enchantement. En fait, elle y travaillait d\u2019arrache-pied, seule la plupart du temps, m\u00eame les proches \u2013 dont je faisais partie \u2013 n\u2019imaginaient pas l\u2019ampleur de la t\u00e2che. Ce furent, pour l\u2019Union, des ann\u00e9es extraordinaires. <\/p>\n\n\n\n

A peine plus jeune qu\u2019elle mais totalement d\u00e9butante dans la profession, j\u2019\u00e9tais en extase devant son aisance. Elle avait sa mani\u00e8re, bien \u00e0 elle, parfois un peu rude,  mais toujours dans la grandeur et l\u2019authenticit\u00e9. Apr\u00e8s que le Concours Reine Elisabeth a introduit le chant dans ses disciplines, elle fut r\u00e9guli\u00e8rement l\u2019invit\u00e9e des cha\u00eenes de la RTBF  et partager le plateau avec elle \u00e9tait une le\u00e7on ! L\u00e0 o\u00f9 d\u2019autres disaient \u00ab le deuxi\u00e8me air de la Reine de la Nuit \u00bb, ou \u00ab l\u2019air du saule de Desdemone \u00bb, elle lan\u00e7ait l\u2019incipit avec autorit\u00e9, en allemand ou en italien, et tout \u00e9tait dit. <\/p>\n\n\n\n

Erna \u00e9tait l\u2019amie des chanteurs, tous l\u2019ont soulign\u00e9 : je me souviens d\u2019une Tosca<\/em>, \u00e0 l\u2019op\u00e9ra d\u2019Amsterdam, o\u00f9 le baryton-basse Bryn Terfel \u2013 (qu\u2019on a encore vu et entendu chanter au couronnement du Roi Charles) \u2013 avait tenu le r\u00f4le de Scarpia. Lorsque nous sommes arriv\u00e9es \u00e0 la r\u00e9ception qui suivait la premi\u00e8re, j\u2019ai vu l\u2019immense (je parle ici de la taille) chanteur rep\u00e9rer du regard son alter ego,  fendre l\u2019assembl\u00e9e pour embrasser Erna et lui parler joyeusement, comme s\u2019ils \u00e9taient \u00e0 une terrasse de caf\u00e9, \u00e0 la sid\u00e9ration des autres invit\u00e9s. <\/p>\n\n\n\n

La profession a chang\u00e9, tout comme le contexte \u00e9conomique, l\u2019industrie du disque et l\u2019incidence de la musique classique dans les pratiques culturelles, tandis que le monde l\u2019op\u00e9ra a tent\u00e9 de trouver d\u2019autres formes ou d\u2019autres atouts pour conqu\u00e9rir de nouveaux publics. Parmi ceux-ci, l\u2019extravagance de certaines mises en sc\u00e8ne, rel\u00e9guant l\u2019exigence vocale, la direction d\u2019orchestre ou le livret au second plan, mettait Erna en rage, et d\u2019autant plus que ces productions recueillaient parfois l\u2019adh\u00e9sion b\u00e9ate d\u2019une partie de la profession. Pour Erna, l\u2019op\u00e9ra \u00e9tait autre chose que le terrain de jeu de metteurs en sc\u00e8ne ignares. Elle avait parfois tort mais souvent raison\u2026 <\/p>\n\n\n\n

Adieu, Erna, le souvenir de ta voix, inimitable, dans toutes les langues, reste dans nos m\u00e9moires un appel \u00e0 la sinc\u00e9rit\u00e9 et \u00e0 l\u2019exigence, et une pr\u00e9cieuse source d\u2019inspiration. <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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