A l’écoute de ce deuxième volet de l’intégrale entamée par Cuarteto Casals, on ne peut s’empêcher de constater que la popularité croissante et la multiplication des interprétations par des ensembles non russes de  cette musique témoigne d’une inéluctable évolution. Au fur et à mesure de la diffusion de ce répertoire dans l’espace et le temps, les interprétations des compatriotes et contemporains du compositeur -comme les légendaires enregistrements d’une brûlante intensité des quatuors Beethoven et Borodine (voire de leurs successeurs qui s’inscrivent dans cette tradition comme le quatuor de Jérusalem) – ayant connu les réalités du système soviétique, et comprenant les sous-entendus qui parcourent cette musique écrite par un auteur écorché vif pour qui elle relève plus qu’à son tour d’une véritable confession et d’une expression de fureur et de  tristesse loin des diktats du réalisme socialiste, ne sont plus les seules possibles.